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不出所料，李睿珺執(zhí)導(dǎo)的新片《隱入塵煙》雖然頂著入圍今年柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“唯一一部華語(yǔ)電影”的名頭，但公映5天只收獲了267萬元的票房。不過，該片豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2分，是今年以來公映的國(guó)產(chǎn)電影中評(píng)分最高的一部。
該片講述了一對(duì)西北農(nóng)村里被各自家庭拋棄的孤獨(dú)男女，在相親結(jié)婚后，逐漸相依為命，苦心經(jīng)營(yíng)家庭，但卻在幸福觸手可及的時(shí)候，因?yàn)榕襟E然去世而夢(mèng)碎的故事。
影片的高潮是海清飾演的女主角曹貴英的去世。導(dǎo)演在這一點(diǎn)的處理上非常克制和冷靜：前一個(gè)畫面是曹貴英因?yàn)榭人远纯嗖豢暗囟自诘叵拢乱粋€(gè)鏡頭就是武仁林飾演的丈夫馬有鐵趕著驢車路過橋邊，邊上人告訴他，“你媳婦頭暈，一頭栽進(jìn)河里了。”然后有一個(gè)馬有鐵在河里使勁托起曹貴英的畫面。這里既沒有故意渲染的背景音樂，也沒有聲嘶力竭、呼天喊地的哭喊聲。曹貴英的去世是如此無足輕重，更加凸顯了這對(duì)苦命夫妻在追求幸福之上的坎坷。
該片的時(shí)長(zhǎng)為133分鐘，跟大部分文藝片一樣，影片的敘事節(jié)奏非常緩慢，有觀眾甚至認(rèn)為這是一部農(nóng)村題材的“紀(jì)錄片”。由于使用了方言，如果不對(duì)著字幕看，完全聽不懂演員到底在說什么。
《隱入塵煙》最讓人欣賞的地方是它的溫情和悲憫。曹貴英從小被家人嫌棄，不能生育，并且患有尿失禁，對(duì)未來的命運(yùn)完全絕望。正如她說的，“我怎么都沒想到，還能有一個(gè)家。”木訥忠厚的馬有鐵，經(jīng)濟(jì)窘迫，但兩個(gè)絕望而孤獨(dú)的靈魂居然找到了彼此的慰藉，從生活細(xì)節(jié)中體會(huì)到了愛的溫暖。影片用了大量的篇幅來描寫這些細(xì)節(jié)，比如兩人用電燈泡和紙板箱來孵化小雞，一起在床頭貼“喜”字，一起蓋新房，一起用麥粒組成“花的形狀”按在對(duì)方的手腕上……這些田園牧歌式的浪漫，讓人動(dòng)容。
但細(xì)究起來，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)導(dǎo)演刻意安排的“農(nóng)耕文明”式的愛情。除了電燈外，兩人生活中幾乎沒有出現(xiàn)過一個(gè)現(xiàn)代化的工具。他們最重要的工具是一頭騾子，拉貨和犁地都需要它。家里蓋房子用的也是馬有鐵自己做的土坯磚，他們家甚至連一臺(tái)電視機(jī)都沒有。這種刻意的安排，顯然是為了導(dǎo)演表達(dá)上的需要。影片中表現(xiàn)他們跟現(xiàn)代文明的最大接觸，一是馬有鐵為了救同村的張永福不停獻(xiàn)血，二是拆遷時(shí)看著大鏟車將自己的土坯房瞬間推倒。這些細(xì)節(jié)都帶有隱喻色彩。
影片通過兩人之口，對(duì)于種子、土地和人的命運(yùn)之間的關(guān)系，進(jìn)行了不少哲學(xué)式的抒發(fā)。比如“啥人有啥人的命，麥苗也一樣。”“春天，破土而出的麥苗，并不知道等待它們的，是夏季的鐮刀。”這種深度的思考，顯然是導(dǎo)演在直抒胸臆。
影片中除了有一場(chǎng)馬有鐵在河道里給曹貴英搓背的鏡頭外，幾乎沒有夫妻倆親密接觸的鏡頭。他們是如何從生理上的障礙（結(jié)婚當(dāng)晚，曹貴英就尿了一床），直接跨越到相依為命，也有點(diǎn)讓人疑惑。
看多了各種“灑狗血”的現(xiàn)代愛情影視劇，《隱入塵煙》就像是農(nóng)耕文明里的一道清流，洗刷著被各種算計(jì)蒙住眼睛的現(xiàn)代男女們的心靈，但它的純情和忠貞卻又是如此的脆弱，導(dǎo)演除了讓曹貴英驟然去世外，也找不到更好的結(jié)局方式了。
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