《去有風(fēng)的地方》：青山綠水間的熱血青春

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從傳統(tǒng)的都市視角，轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)村社會(huì)，是近兩年青春題材劇創(chuàng)作發(fā)生的一個(gè)重要變化。影視劇創(chuàng)作者試圖突破都市情感的局限，把目光聚焦于那些堅(jiān)信回鄉(xiāng)大有可為的創(chuàng)業(yè)青年的別樣青春，從而勾勒出當(dāng)代中國(guó)青年群體的豐富性和多樣性。通過(guò)一部部生動(dòng)的劇集，他們講述了新時(shí)代的青年在鄉(xiāng)村振興的偉大洪流中，如何把自我的人生價(jià)值與社會(huì)發(fā)展的強(qiáng)勁脈搏融為一體。在創(chuàng)作過(guò)程中，如何突破以往一些“鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)”主題的劇作生硬拔高的窠臼，把故事講得更富有藝術(shù)氣息，更貼近當(dāng)代青年生活實(shí)際，更符合年輕觀眾的審美需求和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)？近期播出的電視劇《去有風(fēng)的地方》對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行了頗有創(chuàng)新意義的探索。

故事源自主人公對(duì)人生意義和自我價(jià)值的追尋。許紅豆原本是北京五星級(jí)酒店一名前廳經(jīng)理，和無(wú)數(shù)北漂族一樣，她接受了很多現(xiàn)代都市人們認(rèn)同的人生愿景：只要不斷奮斗，就能在職場(chǎng)階梯上不斷上升，離成功也就越近。即便為了實(shí)現(xiàn)這一切，她要付出親情、愛(ài)情乃至健康的代價(jià)。直到摯友去世，猶如一記重拳，讓她猛然醒悟，開(kāi)始尋找新的突破口，探索不同的可能性。劇情中的大理之旅變得順理成章，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)代表了與快節(jié)奏、拼業(yè)績(jī)、朝九晚五的都市生活截然不同的時(shí)空，她需要在那里換一種活法，尋找人生下一章節(jié)的寫(xiě)法。

應(yīng)該說(shuō)，《去有風(fēng)的地方》以這種打破自我和重尋自我的方式開(kāi)啟整個(gè)劇情，一開(kāi)始就牢牢抓住觀眾，尤其是年輕觀眾的心。許紅豆原本的生活，正是無(wú)數(shù)都市男男女女正在經(jīng)歷的生活。但他們當(dāng)中，有勇氣像劇中主人公那樣毅然辭職，離開(kāi)燈紅酒綠的大都市，去田園鄉(xiāng)村找尋新的生存空間和生活方式的人還不多。從這個(gè)意義上說(shuō)，《去有風(fēng)的地方》像一次虛擬的人生之旅，帶領(lǐng)觀眾跟隨主人公許紅豆在大理云苗村這個(gè)“世外桃源”，認(rèn)識(shí)一群截然不同的人，體驗(yàn)徐徐展開(kāi)的別樣生活。正是這種從自我人生境遇的真實(shí)境況出發(fā)，對(duì)人生價(jià)值進(jìn)行重新定位，對(duì)自我認(rèn)知進(jìn)行重構(gòu)的需求，成為整部劇所要講述的以“有風(fēng)小院”為中心的云苗村故事的出發(fā)點(diǎn)。這有效解決了時(shí)代主題壓倒個(gè)體敘事的傳統(tǒng)邏輯問(wèn)題，更契合當(dāng)代青年的人生經(jīng)驗(yàn)。

但如果僅停留在主人公重尋自我的個(gè)體敘事，還是不夠的。該劇在云苗村這個(gè)舞臺(tái)上所要塑造的，是一個(gè)群像。許紅豆像一個(gè)闖入者，無(wú)意間掀開(kāi)了這個(gè)世界的大幕，讓辭去高薪職位回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的謝之遙所代表的鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)青年群體浮出水面。圍繞這個(gè)群體，創(chuàng)作者試圖通過(guò)多樣化的人物刻畫(huà)，來(lái)展現(xiàn)當(dāng)代鄉(xiāng)村青年人生道路的豐富性和多元性。但無(wú)論各自的職業(yè)規(guī)劃和創(chuàng)業(yè)之路如何不同，他們的共同點(diǎn)都在于對(duì)鄉(xiāng)村社會(huì)所能提供的更加人性化的生活方式和嶄新人生價(jià)值的篤信。

正是在客居云苗村時(shí)與這些青年人生軌跡的交錯(cuò)，主人公許紅豆的內(nèi)心世界發(fā)生了變化。她被謝之遙想要建設(shè)家鄉(xiāng)，讓鄉(xiāng)親們可以壯有所用、老有所依的理想打動(dòng)，逐漸從“早晚要離開(kāi)”的看客轉(zhuǎn)變成“此心安處是吾鄉(xiāng)”的參與者。最終，在這個(gè)有風(fēng)的地方，許紅豆和小院里的其他人被當(dāng)?shù)卮迕竦那趧谂c韌性和他們苦辣酸甜的人生感動(dòng)，重塑自我，相互幫助，再度找到了自己的人生定位，還把自己火熱的青春奮斗注入田園詩(shī)意，在鄉(xiāng)村振興的時(shí)代巨著里，寫(xiě)下屬于他們每個(gè)人的注腳。

這種從個(gè)體敘事到群體敘事再到時(shí)代敘事的逐層推進(jìn)，是《去有風(fēng)的地方》情節(jié)和主題推進(jìn)的核心邏輯。這樣的講述方式自然生動(dòng)，由小及大，從微觀到宏觀，更能得到觀眾的認(rèn)同。在該劇導(dǎo)演丁梓光看來(lái)，這部劇的創(chuàng)作初心就是用溫暖治愈的表達(dá)方式，真實(shí)折射出一部分當(dāng)代青年的內(nèi)心需求，啟發(fā)觀眾展開(kāi)對(duì)生活的思考。作為一部新近推出的鄉(xiāng)村題材青春劇，《去有風(fēng)的地方》把富有田園詩(shī)意的青春故事講給當(dāng)代青年觀眾聽(tīng)，讓他們?cè)谶@些故事中找到自己的奮斗方向，不失為青春題材和鄉(xiāng)村題材一次有益的融合創(chuàng)新。

（作者：黃典林，系中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）