告別綠幕階段，進入虛擬拍攝階段，是否意味著中國電影已實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)？就在業(yè)內(nèi)外為中國電影在兔年春節(jié)檔收獲逾67億元的市場佳績而歡呼，為《流浪地球2》成為國產(chǎn)重工業(yè)影片代表、《滿江紅》成為國產(chǎn)輕工業(yè)電影代表而激動時，有專家指出，真正的電影工業(yè)化，并非銀幕上肉眼可見的變化，更是銀幕背后，電影生產(chǎn)制作全鏈條的自動化運作體系。
2月15日，北京市文聯(lián)舉辦文藝評論系列學術(shù)活動“坊間對話”第17期《聚焦春節(jié)檔 中國電影再出發(fā)》，央視電影頻道主持人張曉麗與制作人兼影評人譚飛、中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山和梁文杰對談，共話中國電影工業(yè)化道路上的進步與不足。
《流浪地球2》工業(yè)化美學出彩
(資料圖片僅供參考)
“郭帆團隊用五六年時間完成了兩個行業(yè)飛躍，一是從綠幕摳像躍升到CG（計算機動畫），二是進一步躍升到虛擬拍攝階段。”孫佳山說，在虛擬拍攝階段，導演直接在電腦上走一遍臺本，并且使用人工智能等新技術(shù)，將國產(chǎn)影片生產(chǎn)迭代進了一個新的周期。
“《流浪地球2》是在我國工業(yè)發(fā)展提升基礎(chǔ)上，做出令人滿意的結(jié)果。”中國科學院物理所研究員、電影《流浪地球2》《球狀閃電》以及電視劇《三體》科學顧問梁文杰認為，影片充滿金屬朋克的質(zhì)感，工業(yè)化美學無疑是讓觀眾滿意的。
張曉麗透露，這些鏡頭效果的實現(xiàn)，離不開我國日漸提升的整體工業(yè)化水平。比如，徐工集團提供了42款61臺設備、400多套零部件及產(chǎn)線工裝，外加300多人的工程技術(shù)人員隊伍。全地形越野底盤運載平臺、XCS453IE集裝箱正面吊、靈活的挖機等，那些在電影中出現(xiàn)和未出現(xiàn)的設備，極大服務了電影拍攝和營造場景效果。“大吊車一吊上去，幾千盞燈就把場子給撐住了。電影的很多光影設計，如閃電的效果、赤道的效果、月球的效果就做起來了，場景非常大。”梁文杰說，科技也一直與《流浪地球2》的拍攝制作共生。
老戲骨李雪健因患病導致聽力和嗓音受到了極大影響，原聲臺詞效果不是很好。后來是采用了聲音修復技術(shù)，讓他獨特的嗓音能展現(xiàn)出最佳效果。
生產(chǎn)制作流程管理需優(yōu)化
梁文杰擔任《流浪地球2》科學顧問共一年半時間，親眼目睹國產(chǎn)電影在制作生產(chǎn)方面的飛躍，也發(fā)現(xiàn)仍然存在上升空間。比如怎么運作一個兩萬人的劇組，怎樣組織大規(guī)模生產(chǎn)？郭帆畢業(yè)于北京電影學院管理學院制片系，算是行業(yè)內(nèi)的個中好手。然而影片拍攝時，他也只能每天睡三個小時。“有人說《流浪地球》和《流浪地球2》只實現(xiàn)了‘工地化’，沒有完全進化到‘工業(yè)化’。你到工廠去，可以看到工人三班倒，每個人都會得到充分的休息。電影生產(chǎn)制作的整個流程完全理順后，哪怕一個劇組有很多人參與進來，大家也都能按時上下班，這就是工業(yè)化的管理。”
梁文杰對影片制作時的一次改動記憶猶新，那是一串連鎖反應。“我們把影片中的核彈數(shù)目從1萬顆改到3000顆。于是，它的整個用戶界面要改，計算機動畫做的太空船、救援艙要改，臺詞要改，美術(shù)的布置要改……”梁文杰說，如果這樣的改動多幾個，導演就沒法做下去了。“網(wǎng)絡上有很多人說這個片子非常注重細節(jié)，但是這樣的細節(jié)是不可能靠一個人來實現(xiàn)的，必須通過專業(yè)的管理體系。只要把這套弄通，這個系統(tǒng)應該是自動運作的，這就是電影工業(yè)化。”
譚飛本人富有制片經(jīng)驗，他也贊同梁文杰的觀點。“拍《流浪地球2》這樣的電影，是非常復雜、嚴密的一個系統(tǒng)。”他說，關(guān)鍵要讓電影制作過程中的管理能跟上科技化的步伐，“現(xiàn)在業(yè)內(nèi)流行預拍攝，把有可能出現(xiàn)的問題先提前預演一遍，盡量提高正式拍攝的準確性。”（記者 李洋）
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